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從宋到清 中國式花藝插花藝術的質樸雅致

時間:2017-07-13  來源:中國景觀網  瀏覽:2181次
中國式花藝插花我國在近2000年前已有了原始的插花意念和雛形,宋朝時期插花藝術已在民間得到普及,至明朝,我國插花藝術不僅廣泛普及,并有插花專著問世。藝術插花最講究的是作品的意境,而對花材和花器的選擇幾乎沒有限制。

插花藝術的起源應歸于人們對花卉的熱愛,通過對花卉的定格,表達一種意境來體驗生命的真實與燦爛。我國在近2000年前已有了原始的插花意念和雛形。插花到唐朝時已盛行起來,并在宮廷中流行,在寺廟中則作為祭壇中的佛前供花。宋朝時期插花藝術已在民間得到普及,并且受到文人的喜愛,各朝關于插花欣賞的詩詞很多。

中國式花藝

宋朝時,四海升平,民心追求房屋至美的生活境地,對于花的眷愛尤甚于其他朝代。當時的文人將插花百瓶,醉飲其間的“插花飲酒”列為生活情趣美談。甚至出外郊游時也“中置桌凳、列筆床、香鼎、盆玩、酒具、花博之屬”,已將插花匯入了文人的生活之中。不僅文人墨客如此,就連飲食商家、酒樓、茶肆等商業場合,也為了招徠顧客,而按四時插花。有錢有勢的人更是常擇時舉辦盛大的公開插花會,動輒用去花枝數萬枝。

曾經有一位太歲舉辦的插花展覽會,用去鮮花千萬枝,可以算是古今最大的插花展覽會。插花藝術在當時不僅成了專門學問,且與“燒香、點茶、掛置”同稱四藝,被視為每人自小就應具備的修養,縱使仆役也不例外。 

中國式花藝

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到了元代,插花作品的內涵與形式等方面起了很大的改變,偏重心情或美為出發點,以主觀而富感情的表現手法來處理花材,往往在作品中表現出個人對當時環境的無奈及返璞歸真的心理,加深了插花作品"質"的深度,也更有藝術之美。

到了明朝,插花藝術也隨藝術大興蓬勃發展起來,且與宋朝之前附庸風雅或講究排場大不相同,而是表現出無可抑制的藝術沖動,形成一種純藝術的表現風格,與品茗藝術相結合,稱之為"插花"。 我國明朝插花藝術最完整的著作《瓶史》,也在這種氣氛下產生了。此書一出,轟動一時,于1696年在日本翻譯出版,而被奉為日本插花藝術的準則,隨后產生的"宏道流"等支派,流傳至今。

中國式花藝

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東方式插花崇尚自然,講究優美的線條和自然的姿態.其構圖布局高低錯落,俯仰呼應,疏密聚散,作品清雅流暢.按植物生長的自然形態,有直立,傾斜和下垂等不同的插花形式. 主張以精取勝,手法簡練,表現力非常豐富。

東方式插花十分強調每種花材的色調、姿態和神韻之美。用一種花材構圖,也可以達到較好的效果。不同的構圖以及與不同花材花器的組合,達到的效果則是完全不同的,這也就是藝術插花的表現力。

中國式花藝

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清朝在花事生活方面的經營與發展皆承明朝,且將花自“人格化”進而為“神格化”,并將每一種花以其相關的歷代名人的個性或事跡予以配稱,作為各花的花種。此外,清代也盛行以蔬果當花材所作的"果盤插花",并興起以銅錢、拂塵、萬年青、李子、百合等,具有特殊象征意義的材料的名稱的字音組成如"前程萬里"、"百年和合"等祝福之意的諧音插花。

中國式花藝

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大率插花須要花與并瓶稱,花高於瓶四五寸則可。假若瓶高二尺,肚大下實者,花出瓶口二尺六七寸,須折斜冗花枝,鋪散左右,覆瓶兩旁之半則雅。若瓶高瘦,卻宜一高一低雙枝,或屈曲斜裊,較瓶身少短數寸似佳。最忌花瘦於瓶,又忌繁雜。如縛成把,殊無雅趣。若小瓶插花,令花出瓶,須較瓶身短少二寸,如八寸長瓶,花只六七寸方妙。若瓶矮者,花高於瓶二三寸亦可。插花有態,可供清賞。故插花、掛畫二事,是誠好事者本身執役,豈可托之僮仆為哉?

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編輯:fangfang

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